La venganza será terrible [Alejandro Dolina]

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[Her(nan)]

No hace falta la aclaracion, el q se haga cargo y sabe de que hablo lo hara. Lo q describi se suele dar en varios hilos y despues termino explicando lo que quise decir por un exabrupto en lugar de hablar de lo que acontece, ( para el que tenga ganas de hacerlo, en este caso Nacho). Muchas veces acalro para quienes solo saltan solo para señalar mi exabrupto como viejas de peluqueria ofuscadas o vaya a saber porque, ( con animo cero de intercambiar ideas). En esos casos no tengo ganas de seguir "aclarando").

Tu opinión poca importancia me vale y creo q lo sabes, asi que si, obvio tu comentario.

(Mas alla de lo que aclaro para los demas a lo que iba de lo que rescatas y que no se sientan en la obligacion de participar, nunca "exigí" eso, estas malinterpretando lo que señalé ( el mensaje fue claro y Nacho lo comprendió, me referí a los q me tomo el tiempo de contestarles y dejan el hilo muerto despues )

[SirThomas]

Bárbaro.

(queda claro, sólo que muchas veces lo que justamente hacés vos es preocuparte más por las formas que por el fondo, agarrarte de pequeñeces en vez de ver el todo, y comenzar otra discusión a partir de ahí, cambiar los ejes de la discusión y demás; y es curioso, porque es lo mismo de lo que te qujeás, pero bueno).

Saludos.

[escuchador]

Como sea, creo q dje mas cosas que eso

Te leí, comprendo lo que dijiste, pero me pareció que si respondía algo más iba a ser redundante. En mi anterior comentario intenté sintetizar mi posición: si es verdad que Dolina no encontraba emisora, me parece bien que Radio Nacional lo haya contratado, inclusive si lo hizo con otras motivaciones, la consecuencia termina siendo positiva. Si no es verdad, no es tan bueno que haya pasado, aunque si le da ganancias a Radio Nacional tampoco habría motivo para quejarse desde el punto de vista del ciudadano (?).

Lo que puede faltar contestar es si creo que es negocio o no, en base a lo que venís diciendo: la respuesta es que no sé, no tengo cómo probarlo definitivamente ni por sí ni por no. Algunos de tus fundamentos me parecen buenos, por eso digo que puede ser, pero no son prueba definitiva, por eso sigo sin estar seguro. Si pudiéramos saber por qué radio 10 no le renovó y si otras emisoras le ofrecieron espacio o no, tendríamos más información para especular al respecto... pero no creo que nunca lo sepamos con seguridad, y sólo tenemos lo que diga Dolina por ahora.

[Her(nan)]

No puedo asegurar tampoco, pero en las emisoras en las q ha trabajado y los pases que ha protagonizado me parecen q se prestan a pensar q este caso no fue una situacion distinta a las anteriores. ( un artista bien remunerado, valorado por las emisoras y pretendido ).

En cuanto a lo q hacia hincapie era a cierta valoracion de la cultura por parte de Radio Nacional como ente publico por contratar a Dolina y no me parece q sea el caso. ( como decia es una grata circunstancia que el numero uno en ese horario tenga esos contenidos y si, buenisimo q en consecuencia tenga continuidad lo suyo). El rescate de una propuesta cultural por parte de la emisora estatal en este caso no me parece digno de ser destacado, es una consecuencia adyacente ( como creo q vos lo hiciste, tal vez me equivoque ).

me parece digno de elogiar ( a esto voy ), cuando se le brinda espacio a un programa con contenido por sobre lo que pueda rendir economicamente ( creo q en radio nacional hay casos, mi viejo la escucha y tiene esas pretenciones ).

Bárbaro.

(queda claro, sólo que muchas veces lo que justamente hacés vos es preocuparte más por las formas que por el fondo, agarrarte de pequeñeces en vez de ver el todo, y comenzar otra discusión a partir de ahí, cambiar los ejes de la discusión y demás; y es curioso, porque es lo mismo de lo que te qujeás, pero bueno).

Saludos.

Es facil observar eso y encontrarlo superfluo de los demas cuando no es a vos a quien "le levantan cargos" en detrimento de un tema u ociosamente. Raro que no lo comprendas, las veces q ha sido asi en tu caso no tardaste en victimizarte y ofrecer imponerte penas sobredimensionadas etc...


Saludos  

[SirThomas]

Es una observación, nomás 

Saludos.

[Her(nan)]

Para lo que me sirve vieniendo de vos 

Saludos 

[SirThomas]

ok (?)

[Her(nan)]

zzzzzz

[SirThomas]

No se si lo han comentado ya (por el buscador al menos no lo encontré) pero no se si se enteraron (a los no oyentes del programa) que una plaza del barrio de Flores llevará por nombre "Plaza del Angel Gris".

Algunos links en donde comentan la novedad

Una plaza del barrio de Flores recibirá el nombre (Escribirte.com.ar)

Plaza del Angel Gris (T*ringa)


Texto de la Ley:

LEGISLATURA DE LA CIUDAD AUTÓNOMA DE BUENOS AIRES
LEY N° 3202
SE DENOMINA PLAZA DEL ÁNGEL GRIS A LA PLAZA DELIMITADA POR LAS AVENIDAS AVELLANEDA Y AV DONATO ÁLVAREZ Y LAS CALLES BOGOTÁ Y CÁLCENA - DENOMINACIÓN DE ESPACIOS VERDES
Buenos Aires, 24/09/2009

La Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires sanciona con fuerza de Ley

Artículo 1°.- Denomínase Plaza del Ángel Gris a la plaza delimitada por las avenidas Avellaneda y Donato Álvarez y las calles Bogotá y Cálcena.
Art. 2°.- Deróguese la Ordenanza de Facto N° 35.760/1980 (BM 16.278).
Art. 3°.- Comuníquese, etc.


Saludos.

[Nico]

Por si alguno no se enteró, el lunes volvió LVST, creo que toda esta semana es desde mar del plata, la próxima ya desde buenos aires, desde el auditorio de radio nacional.

el primer día estuvo el tridente Dolina-Barton-Coco Silly; tanto ayer como hoy, y ojalá cada tanto siga apareciendo, Dorio regresó al programa. Muy interesante la química que hay entre Dolina y Dorio. vale la pena escucharlos.

El site de nacional a eso de las 12 menos 10 colapsa. So, es casi imposible escucharlo en vivo, felizmente encontré una radio de mar del plata que retransmite la 870.

[escuchador]

Sí, me avisó mi madre.

Ahí puse. Lo voy a escuchar por primera vez en años. :emoción(?):

[escuchador]

Jajajaja! Baby on board de los Borbotones! Qué modernizado que está Dolina.

[Nico]

jajaj, la cantan los hijos de él y moreira.

[Nico]

Entrevista a Dolina en Página 12.

El primer párrafo es una chupada de medias incréible y pelotudeces como "google mental", no por eso la entrevista deja de ser interesante.

http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/12-16739-2010-01-24.html

RADIO › ALEJANDRO DOLINA, LA VENGANZA SERA TERRIBLE Y LA INFLUENCIA DE LOS MEDIOS

“Yo no necesito apoyar una política para tener trabajo”

El escritor y conductor radial volvió esta semana con su clásico programa en el aire de Radio Nacional. Con su habitual elocuencia, evalúa el estado del medio y las libertades que le otorga, los modos de generar “sentido común” y su nueva novela.


Por Emanuel Respighi

Alejandro Dolina es de esos (pocos) entrevistados que se toman su tiempo a la hora de responder, o simplemente mantener una conversación. No por temor a lo que vaya a decir, sino en función de seleccionar las palabras que den cuenta con exactitud de su opinión sobre tal o cual tema. En su caso, el cuantioso diccionario personal de lengua española que posee hace que los silencios se extiendan más allá del tiempo promedio. Baches que finalizan cuando el término adecuado es encontrado por su google mental o cuando el espacio mudo terminó de darle el significado adecuado a lo que el hombre de radio acaba de afirmar. Un estilo personal rápidamente reconocible para el público que desde hace 25 años lo escucha en La venganza será terrible, el programa de radio que esta semana debutó en Radio Nacional (AM 870), en su habitual horario de la medianoche. “Espero que la vigencia de La venganza... se deba a que la gente encuentra en el ciclo alguna clase de inteligencia”, esboza, desea, el conductor.

A contramano de lo que se puede llegar a intuir, Dolina cuenta que la llegada a Nacional tras su paso por Radio 10 no tiene ningún significado especial. “Es la consecuencia de circunstancias no elegidas”, dice. “A saber: me despidieron de la 10 y no tuve ninguna otra oferta que la de Nacional. No fue algo buscado. Ahora, desde luego, si me preguntan qué opino de Nacional, digo que es la radio que yo escucho. Suelo escuchar a Jorge Halperín, Héctor Larrea, el programa de Sandra Russo, el de Carlos Ulanovsky, el de Roberto Perfumo... A mí me gusta la radio, ahora tal vez la gente prefiera escuchar a Oscar González Oro”, explica, en el comienzo de una charla en la que pasará por todo tipo de cuestiones.

–Siendo el programa de la medianoche de mayor share de la radio argentina, ¿no le resulta raro que no haya recibido otra propuesta más allá de la de Nacional?

–No, no me parece raro desde el punto de vista de que el programa que hacemos es caro. Y no se paga directamente sino indirectamente. Es decir: el programa no vende en ese horario una publicidad que alcance a solventar sus gastos, que son numerosos, ya que somos muchos, alquilamos los lugares desde donde transmitimos, hay que trasladar equipos... ¿Para qué le sirve La venganza será terrible a una radio? En primer lugar, porque es el programa de mayor audiencia de la medianoche desde hace décadas. Ese alto rating sirve indirectamente para que la emisora se posicione mejor en “la general”, lo que permite cobrar un cacho más el segundo de publicidad, ya no de mi programa sino del de la mañana, que es más caro. Es un beneficio indirecto que, incluso, es más perceptible si la radio anda y factura muy bien. De este modo explico por qué me despidieron de la 10, no porque yo haya hablado bien de Chávez.

–Su llegada a Nacional, sin embargo, causó polémica por el cachet que va a cobrar.

–No estoy al tanto. Sólo quiero decir que lo que voy a ganar en Nacional es la mitad de lo que me pagaba Radio 10.

–Se dice que va a cobrar 70 mil pesos mensuales...

–Se dice bien, pero lo que no se dice es que esos 70 mil pesos pagan a diez personas, Gillespi, Barton, yo, Schultz, los tres muchachos que cantan y la producción. Pagan también sonido y gastos de gira. Además, ¿quién decide cuánto debo ganar? ¿O alguien le pregunta a Joaquín Morales Solá cuánto gana? ¿Cuánto se creen que ganaba en la 10? Para venir a Nacional tuve que hacer un esfuerzo muy grande, que no obedece a cuestiones políticas. Yo no estoy en Nacional porque apoyo al Gobierno, sino porque fue la única radio que me hizo una propuesta. No es un gran pase ni un gran negocio para mí. Estar en Nacional es el peor pase de mi vida. Nunca he hecho un pase así en términos económicos, técnicos y en cuanto a las posibilidades. Lo único que falta es que ahora haya problemas porque esté en Nacional. Hubo problemas cuando me fui a la 10 y ahora también. Así están las cosas. Estamos en Nacional porque no hay más remedio. Tanto es así que vamos a estar al aire cuatro días a la semana, no los cinco, ya que no me alcanza para pagar a los muchachos. El ciclo irá de lunes a jueves, y los viernes la radio me da la libertad para que hagamos alguna otra cosa que permita emparejar la guita.

–¿Que sólo haya recibido una propuesta de Nacional se debe al costo del programa o a su posición política?

–Tengo un programa que funciona hace 25 años y nunca ha perdido ni media hora. Si eso no amerita que me hagan una oferta... Aquellos que creen que necesito apoyar alguna política, cualquiera sea, para conseguir trabajo, están equivocados. No acostumbro hablar de mí en un reportaje, pero no me dejan opción: muchachos, La venganza será terrible no es un programa de aficionados simpáticos. ¿Creen que debo apoyar al gobierno nacional para trabajar en Nacional? Mire qué vivo soy: me fui de Radio 10 para ganar la mitad al precio de apoyar al Gobierno. Un gran negocio.

–¿Qué representa para usted el medio en el que está?

–No mucho, diría que nada. En primer lugar porque el programa tiene características que hacen que estemos afuera de la radio. Yo veo a los tipos que me contratan dos veces por año. Esa es una razón, si se quiere liviana. En segundo lugar, porque yo no soy un periodista político. Y en tercer término, sea porque lo que yo digo a la madrugada no les importa, o porque tienen un cierto respeto, nadie me dice lo que tengo que decir. Ni en Radio 10, ni en Continental ni en Nacional. Alguna vez diré entre todas las radios progresistas y fascistas en las que estuve cuál ha sido más rígida en sus prescripciones.

–¿No cree que cuando el programa comenzó, en 1985, el público lo elegía como una opción para el entretenimiento cultural y hoy es más un bálsamo, ante la realidad de un medio que va en búsqueda de la noticia las 24 horas?

–Podría ser que el cambio del contexto modifica no la obra en sí, sino el efecto que la obra causa. A lo mejor el componente teatral, no estar pendiente de lo periodístico, convierte al programa en un oasis para diferenciarse de lo que la radio brinda todo el tiempo. Al principio era para entretenerse y divertirse, y después se transformó casi en un remedio: en aquel entonces queríamos divertirnos y ahora necesitamos descansar de nuestras indignaciones. Tal vez estamos tan estimulados para indignarnos todo el tiempo que por ahí necesitamos por un rato que dejen de hacerlo. Eso ya no es mérito del programa sino del contexto que le asigna una función distinta a la que le daba hace unos años. El contexto social y político tiene que influir en el programa, lo que es imposible saber es cómo. Un contexto represor, tirano puede producir un arte hierático, tradicional, como en Egipto, pero a veces esa misma dureza del poder produce un arte revulsivo, que se rebela: el caso del régimen que dio lugar a la Revolución Francesa. El contexto influye en nosotros pero no sabemos de qué manera. No puede haber un artista que diga que no registra su época. El artista es su época.


Pensamiento mágico,
medios y política

Uno de sus pasatiempos preferidos, confiesa, es encender la radio y hacer “unas expediciones a los arrabales del dial, donde me he topado con pastores y adivinos, tipos que te hacen poner la mano sobre la radio o que te mandan a buscar un vaso de agua porque ese acto tendría no sé qué misterioso poder...”. Esa suerte de “continuidad de la Edad Media” en el éter, dice, genera un pensamiento mágico que se traslada a los oyentes y que invadió ámbitos que deberían ser racionales, como el deporte o la política. “Cada vez más vivimos en una sociedad en la que hay que esperar el efecto de un puñado de sal echado en una rodilla, o la utilización de una determinada y mágica corbata. Me indigno ante la superstición, tan usual entre la farándula argentina, porque desprecia el trabajo”, puntualiza el escritor.

–¿Que la farándula tenga tanto lugar en los medios hace que sus formas, por identificación o aspiración, se trasladen a la gente?

–La gente sigue las ideas de las personas que admira. Pero eso no sería tan grave. La opinión de las personas famosas inciden en campos más delicados. Cuando la farándula empieza a filosofar y opinar políticamente empiezan otras dificultades que le hacen peor al país.

–2009 fue paradigmático en ese sentido, ya que la inseguridad se debatió más por personajes famosos que por interlocutores con conocimiento de causa.

–Las personas con cierta notoriedad pública no pueden considerarse ciudadanos comunes, saben que sus opiniones arrastran la voluntad de miles o millones. Habría que pensar cómo se forma la opinión mayoritaria. ¿Es que la farándula o los agentes mediáticos representan una opinión preexistente, o es que el grado de manipulación ha llegado a ser perfeccionado de tal modo que esa opinión es generada desde los medios? El sistema ha hecho que ahora ni siquiera haya que esperar la opinión del público para saber si algo tiene éxito. El éxito ya viene construido con el producto, viene de fábrica. No hay que esperar el veredicto del público sobre determinado asunto porque ya el público no tiene esa tonicidad: los agentes mediáticos le arrebataron ese derecho. Se sale a decir algo y eso ya es. Jactarse de representar la opinión mayoritaria de la sociedad cuando las opiniones las fabrica uno es, al menos, perverso.

–Sobre todo si esa construcción afecta sensiblemente a la sociedad.

–En el caso de la inseguridad el asunto se torna insoportable. Rápidamente se construye un sentido común que olvida los principios elementales de una discusión seria. Y porque además de preguntarse sobre los daños sociales que producen los delitos interpersonales, como los robos, habría que indagar sobre los daños sociales que causan los delitos cometidos por grandes corporaciones, los desastres ecológicos, quiebras fraudulentas, crisis financieras que se ocasionan por falta de pagos... Habría que comparar y analizar qué delito causa más daño a la sociedad. Otro punto es que el editorial sobre las noticias policiales no lo hace un editorialista, ni siquiera un famoso: la hace la víctima o los familiares cercanos, que desde luego están indignados.

–La mayor cantidad de medios y la repetición de la misma noticia policial generan la sensación de que hay más delitos.

–La última etapa del proceso es que a partir de la descripción que la víctima hace de un hecho policial se describe el país. Es un mecanismo perverso tan sencillo que no sé cómo no resulta evidente. El sistema crea una mayoría, encarga la opinión sociológica a la víctima de un delito y describe la realidad del país a través de un hecho policial. Es un vicio del pensamiento insoportable. Con eso se genera una indignación generalizada y un partido político, que por ahora no tiene forma jurídica, pero que si la tuviera, seguramente ganaría las elecciones.

–¿Cree que la sociedad actual, paradójicamente con mayores canales de información que nunca, es víctima inocente de ese sistema?

–Se confunde una lógica del desatino y un sentido común basado en falsedades o en razonamientos demenciales. El problema del Gobierno con el Banco Central se convierte en el centro de las conversaciones de todas las peluquerías. De pronto, tipos que como yo no sabían para qué sirve el Banco Central empiezan a expresar una opinión. La tendencia hace que la gente pase del desconocimiento más absoluto a la opinión más astuta. Porque, además, ni siquiera es una opinión cualquiera: la opinión que anda en la calle, la que recogen los noteros –esos cosechadores de desatinos– es ya una opinión llena de astucia, que ha ido y ha vuelto. Los que desconocen un asunto, lo primero que aprenden es la astucia, esa desconfianza que se representa con la guiñada de ojo. Es espantoso. Qué es esto de la astucia como virtud de los que desconocen un asunto.

–¿Pero esa relación entre sociedad y medios no existía treinta años atrás?

–Probablemente, quizá con menor potencia, pero a mí me parece que antes había algún escrúpulo. Hoy, los medios de comunicación o los empresarios que los manejan no tienen escrúpulo alguno. Periodistas hay de todo: buenos y malos, gente que no tendrá más remedio que decir lo que les dicen y otros que pensarán de esa manera. El inconveniente es que en este contexto la discusión política resulta innecesaria. ¿Para qué se necesita si ya con describir la realidad a través de un hecho policial se encuentra un discurso que genera indignación? ¿Para qué quiero hablar de política? No me conviene. Hablar de política es hablar del rol del Estado y señalar cuáles son las políticas del Gobierno y cuáles las de la oposición. Las políticas son acciones que llevan a un resultado. Por ejemplo: privilegiar el crecimiento del mercado interno es una política, tomar deuda es otra, hacer que el Estado intervenga para modificar las desigualdades que el mercado crea es una, dejar que el mercado dicte lo suyo es otra... No hay discusión política porque hay sectores que prefieren que no la haya. ¿Y entonces de qué hablan? De que le afanaron al cuñado. Nadie dice de dónde proviene la desigualdad social, el desamparo, que crea una circunstancia social donde la delincuencia es un elemento que se filtra.

–Hay estadísticas que demuestran que la pobreza no es sinónimo de delincuencia, sino que hay otros factores como la desigualdad social, la redistribución del ingreso o el nivel de corrupción o impunidad, que generan las condiciones para que la violencia social surja.

–Es que esta gente cree o quiere hacer creer que la delincuencia proviene de los sectores más humildes. Por eso hay que discutir sobre los daños de los delitos que cometen los poderosos, que incluso tienen aceptación social. Las empresas toman créditos por encima de sus posibilidades y generan un quilombo infernal a la economía doméstica de millones de tipos, y el Estado sale a rescatarlos. El prejuicio de la pobreza como base de la delincuencia es propio de los poderosos. También me da por pensar que, después de todo, son tantas las agresiones y los delitos perpetrados contra los que menos tienen que hasta diría que la clase media la está sacando barata: la reacción podría haber sido mucho peor.

–Después de este reportaje no va a faltar quien diga que es kirchnerista.

–No soy kirchnerista. No digo que sea un desatino estar en contra del Gobierno. El desatino es estar en contra del Gobierno por eso y no por otras cosas. Yo también encuentro en la gestión ciertos perfiles muy criticables. Probablemente el Gobierno no hizo todo lo que podía hacer respecto de la inseguridad, pero no ha sido peor de lo que han hecho otros gobiernos. Tampoco creo que la inseguridad actual sea peor o significativamente mayor a la que hubo históricamente. La inseguridad no es un tema a partir del cual se pueda describir una situación política.

[escuchador]

Una linda nota:

http://criticadigital.com/impresa/index.php?secc=nota&nid=38511

Me gustó porque se salió del tema últimamente repetitivo cada vez que entrevistan a Dolina -qué piensa del gobierno, los medios, etc. etc.-

Copio todo menos la larga intro:

–A veces parece que el disenso entre ustedes es acotado. Los demás tiran centros pero usted siempre define.

–Eso sucede por un respeto natural que mucho agradezco pero no por una convención previa, cada uno dice lo que quiere. No hay permisos, depende del universo de cada uno y las habilidades que maneje. El programa es mío porque el que lo prepara soy yo y ellos llegan doce menos uno y se van dos y uno. No armamos nada previo, tratamos de ayudar el fluir del discurso. Hay programas en que se compite a ver quién sabe más o se desautoriza al otro. Acá no hay competencias, es un diálogo sin pautas establecidas, es pura improvisación de una pequeña obrita de teatro que tiene que quedar lo más redondita posible.

–¿La venganza será terrible admite modificaciones?

–El programa se modifica siempre. No creo que haya otro programa con un campo de pensamiento tan amplio, pero no por nosotros sino porque nuestro libreto no es el diario sino la biblioteca. Y robamos, se nos puede acusar de ladrones, pero no de repetirnos. No soy tan vasto sino que la humanidad lo es y es imposible repetirse. Usamos el talento de los otros y eso es inagotable. No nos tomamos el trabajo de repintar cada año el programa, se llama igual, siempre tiene la misma cortina. Si uno no sabe escuchar, todos los programas son iguales.

–¿En qué medida la presencia del público modifica la emisión?

–El público es decisivo y los lugares también influyen. Donde mejor me siento es cuando hacemos giras, y a su vez, donde mejor me sentí fue en Córdoba: hicimos el programa durante una semana en el teatro Real y me parece que era el tamaño justo. También nos pasó en Rosario, en el anfiteatro Humberto de Nito, cuando estuvimos ante una multitud, unas 12 mil personas al aire libre en una noche de verano; por momentos, alcanzamos cierta profundidad que necesitaba del silencio de la muchedumbre y esa tensión fue una de las mayores alegrías artísticas de mi vida.

Después de Crónicas del Ángel Gris (1988), El libro del fantasma (1999) y Bar del Infierno (2005), Dolina está escribiendo su primera novela, aún sin título, y que Planeta espera publicar este año. “No me siento un autor subvalorado. Creo que los que me subvaloran son los que dicen que la Academia me subvalora. Lo único que pido es que lean lo que escribo, sin prejuicios. Así no siguen creyendo que soy un tipo divertido, melancólico, tanguero, no creo ser eso ni que mis libros digan eso. Yo no soy un tipo de radio que escribe libros aprovechando que tiene aire. Yo escribía mucho antes de la radio. Podrá estar bien o mal pero tiene que ver con la literatura y no con impresiones de un periodista que trabaja en la radio”, aclara.

–Pero, a juzgar por la persistencia de esa creencia sobre usted, ¿no hay, al menos desde la radio, un aliento en la construcción de ese personaje?

–En absoluto. Por lo menos, dos veces por semana nos burlamos de eso, de esos tipos que se encuentran a recordar cuando recordaban. Pensar eso tiene que ver con la comodidad de las personas que no te leen y se quedaron con mis inicios de aficionado y cuando hacía algo que podía parecerse a eso. Yo no soy un muchacho reo, no quiero engañar a nadie, no vengo de los potreros a traer la voz del Gran Buenos Aires. Escribo porque aprendí y no en Caseros sino leyendo, como cualquiera, en las casas de estudio que el Estado banca. La universidad de la calle no existe.

–Sin embargo, y esto no es una crítica sino una observación, a usted se lo asocia con cierto anacronismo de códigos de otra época.

–No siento que mis códigos o mis maneras tengan algo de anacrónico. Lo único que admito es que no me gusta la música que se escribe ahora. No creo hacer nada anacrónico, ni me visto anacrónicamente, ni voy al Tortoni ni a Las Violetas ni me importan un belín los homenajes y aniversarios.

–En la novela que escribe y en el diálogo nocturno con la almohada, ¿cuáles son hoy sus temas recurrentes?

–Tanto en la almohada como en la novela figuran dos o tres ideas que se recitan rápidamente: nadie sabe quién es, al universo le da lo mismo cualquier cosa, y la percepción es tan borrosa que es difícil conocer a alguien. En la novela aparece mucha niebla y, por lo tanto, mucha equivocación. El amor tampoco garantiza el conocimiento. Pirandello es el autor de esta idea, el de la imposibilidad de conocerse. Los años tampoco ayudan ni dan sabiduría per se. Hay muchos viejos que siguen siendo idiotas. Los años traen aprendizaje si hubo persistencia en un ejercicio, como tocar el piano. Pero el paso del tiempo siempre es una cagada; yo preferiría ser joven y no viejo. Pero además, el tema es que uno se va a morir sin saber mucho, sin saber quién es quién ni para qué, ni siquiera lo que recordamos es muy preciso.

–¿Escribir es encontrar un sentido?

–Claro, ¿para qué otra cosa escribimos? Aunque sea un sentido artístico. El único sentido que tiene la vida es el amor, que es la razón de nuestra supervivencia, y el conocimiento. Ésas son las buenas noticias: a lo mejor existimos para cantar una milonga, para contar un cuento, para dar un beso, para aprender algo.

De Sandro, Mercedes y Suma Paz

Sobre las razones acerca de por qué algunas figuras mutan su estatus de valoración social con el tiempo o la muerte, Dolina dice que “habría que diferenciar entre el interés antropológico y el artístico”. Pero, concretamente en referencia a Sandro, opina de manera favorable: “Soy de los poquitos que decían que cantaba mejor de lo que antes se decía, cuando se burlaban, porque creo que afinaba muy bien, tenía recursos expresivos muy eficaces y era un compositor bastante aceptable. Y pensaba eso cuando estaba vivo y saludable. Participó en mi disco Lo que me costó el amor de Laura y le estoy muy agradecido. Claro que la muerte siempre sobredimensiona. Pasó con Sandro y hasta con Mercedes Sosa, una artista importantísima desde siempre. Pero debo decir que el año pasado también se murió Suma Paz, una cantante y poeta con méritos por lo menos iguales a los de estas dos figuras que mencionamos, y en el velorio estábamos su familia y yo. Así que también depende del camino que ha elegido cada uno para morirse”.

Una miniserie con Campanella

Recordando el show de Alejandro Molina es el título del falso documental que Dolina, sus dos hijos (Ale y Martín) y el cineasta Juan José Campanella preparan para el canal Encuentro, en trece capítulos de 25 minutos cada uno. “Estamos escribiendo esta especie de miniserie en la que recordaremos a un artista y un show que no existieron nunca, en el que habrá charlas, canciones, todo fragmentado, en parte con lo que se supone era aquel programa y, por otra, una falsa historia con testimonios y pedazos de falsas películas. Tendrá un final, con su triunfo, con alguien que lo traiciona, con una mujer que lo abandona y la desaparición de este tipo que se fue y no se sabe adónde”, cuenta Dolina, que será el actor protagonista y a quien acompañarán probablemente Gillespi como el presentador y Sily como el mánager traidor, además de muchos músicos y figuras invitadas.

Además de la radio, la novela y la tele, otro de sus proyectos para este año es montar un espectáculo teatral y musical: “Algo parecido al programa de radio, pero con un desarrollo más completo para que se pueda dar en otras salas y cobrar entradas”.

Cuando quieran lo vamos a ver. Yo estoy de vacaciones desde hoy, por 15 días.